Длинная дорога в короткий зимний день

Вчера, 28 ноября в Екатеринбурге состоялся вечер памяти удивительного и неподражаемого кинооператора, разностороннего талантливого человека с большой буквы – Анатолия Лесникова.
Именно поэтому я приехал в этот город, где собрались многие кинематографисты, знавшие и ценившие его творчество. В марте этого года на 71-м году жизни его не стало…
На вечере была показана наша с ним совместная работа – кинокартина «Седьмое лето Сюмбель», вышедшая в свет в 2002-м году.
Это фильм получил приз гильдии критиков и киноведов СК РФ на кинофестивале «Сталкер» в 2003 году.

Мы познакомились в 2001… Я приехал прямо к нему домой, мы долго обсуждали сценарий в зале, где на каждой стене висели картины…
Снимали мы фильм в Уфе, работа шла трудно, порой бывало совсем тяжко. Своей школы драматургии не было (как, впрочем, и сейчас). Проявка пленки осуществлялась в Москве, камеры брали с Екатеринбурга.
Своей тон-студии тоже не было…
Но среди этого производственного кошмара был Анатолий Егорович Лесников!

Я пытался каждую драматургическую линию подчеркнуть, на что он всегда заявлял: «Булат, мы уже летим, мы в космосе». Он тонко чувствовал кадр и стремился к лаконичности. Он постоянно размышлял о монтажном стыке…
Если его не устраивала актерская игра, он отводил меня в сторону, и корректно просил еще дубль. Он всю ночь думал о названии фильма и утром мне советовал его сократить. Он сам лично поехал на студию имени Горького и активно участвовал в цветокоррекции. Он переживал за картину даже больше чем я…
Когда то в прошлом я занимался большим теннисом. И если сразу же не поставить технику, то культура игры (удар, ноги, постановка рук) прививается далеко не самая оптимальная, и переучить играть правильно спортсмена впоследствии практически нереально.
Именно Анатолий Егорович мне поставил мне правильный удар в кинопроизводстве, он был моим учителем, другом и советчиком.

Говорят, незаменимых людей не бывает. Бывает. Я мечтал еще раз поработать с Анатолием Егоровичем, но, увы — не вышло. Но для меня это был самый ценный опыт сотворчества. И будет ли такое еще раз, я не уверен.
Я всегда буду помнить те чудные мгновения совместного творчества – это была настоящая школа!22

15

ek

26

Булат Юсупов: «Снимаю много и недорого»

По материалам «Свободная пресса»

http://pfo.svpressa.ru/culture/article/1404

— Да-да, Год кино. Вы сейчас, наверное, начнете спрашивать: чего я от него жду здесь, в Башкирии, — говорит Булат Юсупов и тут же сам отвечает словами Лермонтова: — Уж не жду от жизни ничего я, и не жаль мне прошлого ничуть»… Конечно, режиссер шутит — планов, особенно, творческих, у него предостаточно. И Юсупов уверенно идет к их осуществлению.

Гонимся за модой — и проигрываем

«СП»: — Повод для встречи мы с вами озвучили: 2016-й объявлен в стране Годом российского кино. Но как лично вы собираетесь это показать?

— Мы с моими коллегами сняли новую полнометражную кинокомедию «Наган» — в этой картине я выступаю сорежиссером и соавтором сценария. В скором времени планируем провести премьеру, — надеюсь, зрителю понравится. В дальнейших планах — работа над новыми фильмами и, конечно, занятия в моей киношколе.

«СП»: — Как произошло такое, что сегодняшний российский кинематограф остался практически в стороне от общества — ведь в СССР, к примеру, пропаганда ценностей была очень четкой: люди хотели походить на экранных героев, и посредством кино пропагандировались ценности — семьи и дружбы в первую очередь?

— И как раз именно поэтому наш кинематограф сегодня в глубоком кризисе — потому что он действительно в стороне от всего. Я не знаю, как это произошло. Но мне видится, что кино на самом деле должно стать частью общественных процессов. Ведь через картину, эмоцию, сильный визуальный образ очень даже возможно сформировать нормального современного человека, способного к созиданию в новых условиях. И тому пример весь советский кинематограф. Вспомните такие фильмы как «Судьба человека», «Баллада о солдате». По этим картинам формировалась личность, на героев, показанных в них, люди равнялись — и в мыслях, и в поступках.

«СП»: — И как, по-вашему, что нужно теперь для того, чтобы российский кинематограф снова стал конкурентоспособным на мировом рынке? И вообще — это реально?

— Я думаю, реально. Надо возвращаться к своим традициям. Вы знаете, мы во ВГИКе уже в начале девяностых учились в такой атмосфере, как будто советского кино не существует. Мы все были «больны» то новой французской волной, то итальянским неореализмом. И вообще все советское было не в моде. Поэтому сегодня кинообразование нужно выстраивать, опираясь на наших классиков.

Для того чтобы конкурировать на внешнем рынке, нужна конкуренция на внутреннем. Есть ли кинопроизводство в регионах? Я думаю, что серьезного кинопроизводства в провинции не осталось. Финансирование получают в основном московские и питерские студии, и это сильно разделяет киносообщество. Это как, к примеру, в континентальной хоккейной лиге играли бы только ЦСКА, СКА и «Спартак»! А ведь в наших российских городах так много киноисторий и творчески одаренных людей, которые не имеют возможности самореализоваться ввиду отсутствия поддержки! Почему не снимают кино в Уфе, Челябинске, Иркутске — это же наша, общая страна и наша Родина?! А мы в который раз снимаем приключения «Д’Артаньяна и трех мушкетеров» в Париже. Если мы повернемся лицом к своему зрителю, к его истории, то он начнет платить за билет. Деньги придут в кино, и оно начнет конкурировать — в силу своей уникальности в мировом кинопроцессе. А так мы пытаемся все время угнаться за модой — и именно поэтому проигрываем.

Пусть будет кино для всех

«СП»: — Буквально перед новым годом мы на сайте говорили о проблемах детского кинематографа. Булат, вам ведь тоже близка эта тема — снятый вами фильм «13 раунд» получил приз на кинофестивале в Санкт-Петербурге за лучшую детскую роль. Намерены ли вы и в дальнейшем развивать тему детского кино?

— Мне кажется, это абсолютно очевидно — что уже давно пора возрождать традиции советского детского кино. Ведь они, эти фильмы, есть, и ничего придумывать не надо — мы все выросли на этих картинах.

«СП»: — Какова дальнейшая судьба отмеченных вами участников фестивалей «Кинозрение», которые вы проводите? Можете ли вы назвать особенно сильные киноработы и их режиссеров?

— На втором фестивале «Кинозрение» мы провели киномарафон и обучили 50 молодых режиссеров основам режиссерского дела. И каждый из них снял свою короткометражку — действительно хорошее кино на различную социальную тематику. Многие режиссеры со своими картинами участвовали в российских и международных кинофестивалях. К примеру, режиссер Ольга Старикова с фильмом «Я Живой» приняла участие в кинофестивале Евразийского кино в Нью-Йорке.

Главная и самая сильная сторона этих работ — искренность, именно это их отличает. И многих я стараюсь задействовать в своих проектах. К примеру, эти ребята участвовали в моем фильме «Визит» — в качестве ассистентов, актеров. Я считаю, что для нашей республики это очень солидный человеческий капитал, который было бы здорово развивать. По-моему, на это стоит обратить внимание.

«СП»: — То есть, говоря о человеческом капитале, вы подразумеваете кадры (которые, как известно, решают все)?

— Не всем повезло отучиться во ВГИКе, как мне. И я не считаю, что это дает мне какие-то особые привилегии. Я представил главе республики концепцию развития кино в 2012 году, где основная идея заключалась в том, чтобы сделать кинематограф очень доступным и в то же время социально ответственным предприятием. Ведь можно же открыть двери в киноиндустрию всем желающим, — конечно же, разделяя сферы профессиональной работы и любителей. К слову, именно из числа любителей в наш советский кинематограф пришло много режиссеров. Между прочим, у нас в Уфе была одна из самых развитых школ любительского кино, и она получала призы на международных любительских фестивалях. На кинотворчество не должно быть монополии. Только впуская в эту сферу молодежь и создавая систему роста в этой отрасли, можно развить киноискусство.

«СП»: — Раз уж мы заговорили о «Визите» — вы ведь сняли этот фильм после того как выиграли грант президента республики. И именно благодаря актерскому составу все получилось?

 Я бы сказал — во многом благодаря актерскому составу. Фильм посвящен памятиРудольфа Нуреева и снят в год 75-летия артиста. И хотя сам танцор в картине на втором плане, его партию замечательно исполнил артист балета Азамат Ишкин. А участие в картине московской актрисы Лауры Кеосаян (она сыграла роль королевы Иордании) вообще считаю отдельной удачей: Лаура сыграла очень одухотворенно, даже драматично, она стопроцентно вписалась в роль. Если помните, фильм рассказывает о визите королевы Иордании в Уфу — она приезжает в наш город по просьбе Рудольфа Нуреева, поскольку он сам не имеет права приехать в родную страну, и королева навещает мать великого танцовщика, которая уже очень слаба. Было очень интересно окунуться в другую эпоху — эпоху советского времени, воссоздать ее, сам дух того времени — да и сам факт визита королевы в нашу республику.

«СП»: — Мне кажется, вам это удалось: фильм получился драматичный и действительно очень реалистичный. Тем более тема, затронутая в картине, тема гения, оказавшегося непризнанным у себя на родине, очень близка нашим землякам…

— Да, Нуреева у нас очень любят — я чувствовал живой интерес зрителей во время просмотра картины. Тем более в ней ведь говорится и о переживаниях матери, — и даже в первую очередь. И несмотря на то, что временной формат «Визита» не совсем привычный для фильма в прокате — всего 30 минут, публика его приняла. По-моему, хорошо приняла.

Быть творцом — ещё не всё

«СП»: — «Если хочешь быть режиссером, то надо постараться научиться всему», — ваша, между прочим, цитата из нашей прошлой беседы: вы ведь освоили многие профессии, даже менеджером по продажам работали. Следуют ли этому совету — испытать все на себе — ученики вашей киношколы?

— Многие мои ученики имеют свои студии, среди них есть очень перспективные и даже талантливые. Они открывают киношколы, занимаются своими крупными проектами. Я думаю, это результат того, что они понимают главное: современный мир так устроен, что недостаточно быть творцом — нужно многое уметь, в том числе уметь продвигать свои услуги, их продавать, это закон нынешнего времени. Если ты будешь сидеть сложа ручки и ждать, то тебя никто не заметит. В то же время я уже говорил о том, что не считаю известность самоцелью, ведь можно быть не очень известным, но успешным в своей профессии. Да и вообще в жизни.

«СП»: — Еще вы говорили, что вы за то, чтобы снимать недорого и много, как китайцы, чем дорого и годами — мол, технические возможности сегодня это позволяют. Вы по-прежнему так считаете?

— Вначале давайте покажем, что мы можем снимать за небольшие деньги, и, когда выстроится вся технологическая цепочка, тон-студия, павильон, появится средний технический персонал, начнем продвигать более дорогостоящие проекты. Когда фильмов будет много, не исключаю, что появятся свои Спилберги и Михалковы. В противном случае кинематографисты становятся заложниками одного большого кино и амбиций одного режиссера.

В этой ситуации ни о какой конкуренции речи идти не может. Много фильмов, много режиссеров — отсюда конкуренция и качество. Поэтому и я, вместо того, чтобы снимать мало и дорого, пока предпочитаю снимать много и экономично. Это мое кредо. Конечно же, в чем-то я из-за этого проигрываю…

«СП»: — Если бы вам представилась возможность выбрать учителя — режиссера из любого поколения, из любой страны, — кого бы вы выбрали?

— Я думаю, Чаплина. Потому что он, не имея ничего — ни техники, ни отработанного менеджмента, ни финансов, был настолько изобретателен и так повлиял на весь кинематограф, что я до сих пор не устаю удивляться и поражаться этому.

Наган (тизер)

Авторы сценария и режиссеры-постановщики Булат Юсупов и Ренад Еникеев
Оператор-постановщик — Ильдар Бикметов
Композитор — Влад Савватеев
Художники-постановщики — Айгуль Байрамгулова, Руслан Магалимов, Рустем Баймухаметов, Алия Хансен
Производство — «Кинокомпания Живая Лента»
В ролях: Иван Какорин, Владимир Догадов-Латыпов, Вадим Магасумов

«Прорыв»

Режиссер: Булат Юсупов
Сценарий: Булат Юсупов, Марат Лутфрахманов
Операторы: Роман Бровченко, Леонид Филинов
Композиторы: Владислав Савватеев и Эмиль Сагитов
Монтаж: Шамиль Янбарисов, Леонид Филинов
Директор фильма: Роман Бровченко

«Визит» сценарий

ИНТ. АММАН. МИНИСТЕРСТВО ИНОСТРАННЫХ ДЕЛ ИОРДАНИИ. ДЕНЬ.
Титр. Иордания. Амман. Министерство Иностранных дел. 1977 год.
Огромный зал. За большим круглым столом сидят несколько министров и послов Иордании. Вдоль стены у окна стоит огромный шкаф с книгами. Яркое восточное солнце заполняет всю комнату. Во главе стола женщина 40 лет — королева Иордании Дина абдель Хамид, неподалеку от нее 17-летняя дочь Алия. Одеты женщины современно, но головы прикрыты платками.
МИНИСТР ИНОСТРАННЫХ ДЕЛ ИОРДАНИИ
Мы настоятельно просим отказаться от этой поездки. Если Москве станет известна цель Вашего визита, отношения между нашими странами могут ухудшиться.
Королева смотрит по сторонам. Министры и послы молчат.
Алия
(тихо)
Но ты обещала, мама…
Королева Дина поднимается из-за стола и начинает ходить по залу. Останавливается у шкафа. Достает книгу в черном золоченном бархатном переплете. Смотрит на нее, потом поднимает взгляд на послов.
КОРОЛЕВА ДИНА
Я знаю, какова будет цель моего визита. Вот.

Королева Дина смотрит на книгу.

НАТ. СССР. УФА. АЭРОПОРТ. ВЗЛЕТНАЯ ПОЛОСА. УТРО.
Титр. СССР. Уфа. 1977 год.
Поздняя осень. Холодно. Мелкий дождь моросит по взлетному полю. Из туманной завесы появляется самолет и идет на посадку…
ИНТ. ЗАЛ АЭОРОПОРТА. УТРО.
В зале ожидания людно. Мы видим, как движется группа из четырех человек. Муса Шарипов – переводчик, представитель КГБ, член Верховного совета Абдрахманов, заместитель министра культуры Чурова и представитель мэрии Гилязева. Они проходят контрольные стойки, показывая на ходу документы. В ответ на контрольных постах им услужливо улыбаются сотрудники аэропорта. Слышится объявление в громкоговоритель.
ГОЛОС ИЗ ДИНАМИКА
Уважаемые встречающие! Самолет Москва- Уфа совершил посадку. Просим встречающих пройти к секции номер 8.

ИНТ. САЛОН САМОЛЕТА. ДЕНЬ.
В салоне возле окна сидит Королева Иордании Дина Абдель Хамид. Рядом дочь Алия. На другой стороне кресел пожилой мужчина – секретарь посольства Иордании Табиб ибн Азиз и пожилая женщина 60-ти лет — мать королевы Дины — Файха абдель Малик. По салону слышится объявление стюардессы.

ГОЛОС СТЮАРДЕССЫ
Уважаемые гости, Вы прибыли в аэропорт Уфа — столицу Башкирской АССР. За бортом 12 градусов…

Королева смотрит в иллюминатор. В иллюминаторе видно, как к трапу самолета идет группа встречающих.

НАТ. АЭРОПОРТ. ДЕНЬ.
В группе встречающих идет Муса Шарипов, он смотрит в листок, читает и повторяет вслух на английском.
МУСА
(на английском)
Башкирская Автономная Советская республика была создана 23 марта 1919 года — Первая национальная автономия в России. Республика находится в составе Российской Федерации…
Мусу быстрым шагом догоняет Абдрахманов.
АБДРАХМАНОВ
Королева Иордании летит в наш город. Москва удивлена. Прислали телеграмму разобраться в чем дело… Это событие…

МУСА
(на башкирском)
Событие. У меня брат в Ташкенте женится, а я тут, событие…

Они останавливаются недалеко от трапа. Двери самолета открываются — появляется стюардесса, поправляет беретку. Подходит Чурова. У Чуровой в руках букет цветов. У Гилязевой большой зонт. Моросит дождь.

ЧУРОВА
(на русском)
И все-таки, куда едем? В начале в мечеть или к Монументу Дружбы? Гилязева предлагает к монументу. А я ей говорю не надо отклоняться от сценария, тем более цель визита обговорена.

С трапа спускаются Королева, ее дочь Алия, секретарь посольства и мать Королевы Дины. Теперь мы видим их из далека. Видно как недалеко от трапа останавливаются две черные Волги. Две группы сближаются и начинают протягивать друг другу руки. Сильный ветер поднимает в воздух мелкие желтые листья. Зонт Гилязевой колышется на ветру, пытаясь вырваться из рук. Видно как Абдрахманов всех представляет и доходит до Мусы Шарипова.

АБДРАХМАНОВ
(улыбаясь)
… А это наш переводчик Муса Шарипов.
МУСА
(на английском)
Здравствуйте.

КОРОЛЕВА ДИНА
(на английском)
Здравствуйте.

Они жмут друг другу руки. Все направляются к машинам. Рассаживаются. Две черные «волги», мигая проблесковыми маячками выезжают из территории аэропорта.

ИНТ. САЛОН АВТОМОБИЛЯ. ДЕНЬ.
На заднем сиденье расположились Королева Дина и Алия. Впереди МУСА и водитель.
МУСА
(повернувшись к гостям, говорит на английском)
Башкирская АССР входит в состав Российской Федерации, и расположена в южной части Уральских гор, на границе Европы… Площадь Республики составляет 143 тыс. кв. км…

АЛИЯ
А площадь Иордании 9,5 тысяч километров. Это значит почти в 15 раз ваша республика больше нашего королевства…

МУСА
(улыбаясь)
Получается что так.

Муса смотрит на королеву. Королева улыбается в ответ.
НАТ. МОСТ. АВТОМОБИЛЬНАЯ ДОРОГА. УТРО.
Две черные «волги» переезжают мост, соединяющий с городом.

ИНТ. МЕЧЕТЬ. МОЛЕБНЫЙ ЗАЛ. ДЕНЬ.
В молебном зале Верховный муфтий и гости читают молитву. Возле входа Чурова, Абдрахманов, Гилязева и Муса. После окончания молитвы Королева Дина встает и подходит к священнослужителю, следом подходит секретарь посольства.
КОРОЛЕВА ДИНА
(на арабском)
Пророк Мухаммед, да благословит его Аллах и приветствует, сказал: «Знаток Корана будет с благородными ангелами, которые переписывают ниспосылаемые книги Аллаха. А тот, кто с трудом, но усердно читает Коран, получает двойную награду». Примите в знак уважения к Вам, подарок священную книгу – Коран.

Королева Дина передает книгу — Коран. Верховный муфтий берет книгу.
ВЕРХОВНЫЙ МУФТИЙ
(на арабском)
Да вознаградит Вас Аллах благом…

Королева Дина и секретарь посольства идут к выходу.

НАТ. ГОСТИНИЦА. ДЕНЬ.
К гостинице подъезжают автомобили с гостями. Из них выходят Королева Дина, Алия, секретарь посольства, мать королевы. Следом Шарипов, Гилязева, Абдрахманов, Чурова. Они входят в здание гостиницы.
ИНТ. ГОСТИНИЦА. ЗАЛ РЕСТОРАНА. ДЕНЬ.
Просторный зал. Посреди зала длинный стол. Гости сидят за столом. Обедают. Официанты подносят блюда Королеве Дине, рядом Муса Шарипов

ЧУРОВА
Уважаемые гости нашего края. Для нас это большое событие. Наша земля взрастила не мало известных людей. Отдельно хотелось бы рассказать о сыне башкирского народа великом воине освободителе Салавате Юлаеве, о великом русском басе Шаляпине и…

Королева передает записку Шарипову.
КОРОЛЕВА ДИНА
(тихо)
Я бы хотела побывать по этому адресу.

Шарипов разворачивает записку. Смотрит.
МУСА
Мне надо узнать, где это находится.

Муса поднимается из-за стола и выходит из зала. Секретарь посольства и Королева Дина переглядываются.

ИНТ. КОРИДОРЫ РЕСТОРАНА. ДЕНЬ.
Муса рассматривая таблички на дверях, идет по коридору.

ИНТ. КАБИНЕТ ДИРЕКТОРА РЕСТОРАНА. ДЕНЬ.
Муса заходит в кабинет директора. Навстречу из-за стола встает директор – полный мужчина с очками, задвинутыми на лоб.

МУСА
Мне нужно сделать звонок.

Муса садится на стул и набирает номер телефона.
ДИРЕКТОР
Не буду мешать.

Директор выходит из кабинета.
МУСА
Это Шарипов. Королева просит посетить следующий адрес: Проспект Октября 27, дробь 3 квартира 47… Да я подожду…

(пауза)
Алло! Чей это адрес? Понятно. Что мне делать? Я не могу ждать… Пока вы дозвонитесь до Москвы…
(пауза)
Хорошо. Я перезвоню через полчаса.
Муса кладет трубку. Встает, подходит к окну. В проеме дверей появляется директор.
ДИРЕКТОР
Я могу чем-то помочь?

Муса смотрит на него в задумчивости.

ИНТ. ГОСТИНИЦА. ЗАЛ РЕСТОРАНА. ДЕНЬ.
Директор подходит к сидящим в ресторане.
ДИРЕКТОР
Уважаемые гости и сопровождающие, Королева Иордании отлучилась не надолго по важным государственным делам. Она присоединится к Вам на следующем мероприятии.
НАТ. ДВОР ДОМА. ДЕНЬ.
Вид сверху. В небольшой двор въезжает такси. Останавливается у подъезда. Из него выходят Королева Дина и Муса. Они входят в подъезд.

ИНТ. ПОДЪЕЗД. ДЕНЬ
Муса стоит у дверей. Нажимает на звонок. Рядом Королева Дина.
МУСА
Только бы она была дома…

Звонит в дверь. За дверью слышатся шаги и голос.
ГОЛОС ЗА ДВЕРЬЮ
(на башкирском)
Кто там?

МУСА
(на башкирском)
Большие гости, открывайте…

Дверь открывается и на пороге оказывается женщина, лет 60-ти. Все входят в небольшую двух комнатную квартиру.
МУСА
(на башкирском)
Не бойся Фарида ханым, это из далека прилетели гости, передать привет от сына. Проходите…

Звонит телефон. Муса и Фарида переглядываются.
МУСА
(на башкирском)
Не берите трубку…

Муса подходит к окну и смотрит во двор. Такси так же стоит у подъезда. Муса смотрит на часы.
ФАРИДА
(на башкирском)
Садитесь, садитесь… Может чаю поставить?
МУСА
(на башкирском)
Не стоит, мы торопимся…

КОРОЛЕВА ДИНА
(на английском)
Я хочу передать привет от Вашего сына. Он стал очень богатым и известным человеком в мире, и Вы можете гордиться им.

(пауза)
ФАРИДА
(на русском)
Я была бы счастлива, если бы он остался здесь, в СССР.

На глазах Фариды проступают слезы. Она поднимается и подходит к серванту. Достает альбом и вынимает оттуда фотографию. Передает ее Королеве Дине.
ФАРИДА
(на русском)
Он родился на станции «Раздольное» в поезде, который шел на Дальний Восток… в дороге… Передайте эту фотографию ему…

Муса перевел слова Фариды на английский. Некоторое время все молчат. Королева смотрит на фотографию. На черно-белой фотографии 3-х летний мальчик с тремя девочками погодками…

НАТ. ЗДАНИЕ АЭРОПОРТА. ВЕЧЕР.
Перед входом в аэропорт толпятся люди. Отъезжают автобусы и такси. Неподалеку виднеется автомобиль. Внутри сидят двое мужчин в черных костюмах. У одного в руках рация.
МУЖЧИНА
От кого поступил звонок?

ГОЛОС В РАЦИИ
От директора гостиницы.

МУЖЧИНА
Понятно.

Он кладет рацию. Смотрит на часы.

НАТ. ЛЕТНОЕ ПОЛЕ. ВЕЧЕР.
Летное поле. Вдалеке стоит самолет. Абдрахманов, секретарь посольства, мать Королевы, Алия, Чурова и Гилязева перед расставанием эмоционально общаются. Мимо к трапу идут обычные пассажиры, смотрят на группу, улыбаются.
ЧУРОВА
Как жаль, что мы не побывали в краеведческом музее… Кто будет меня переводить? Ах…

Вдалеке от них стоит Муса. От группы отделяется Королева Дина, подходит к Мусе.
МУСА
(на английском)
Вы, наверное, думали, что встреча будет другой?

КОРОЛЕВА ДИНА
(на английском)
У вас жива мать?

МУСА
(на английском)
Моих родителей раскулачили в 20-х годах, и мы вынуждены были уехать в Ташкент. Там учился, и позже меня вызвали сюда, на родину. Да она жива. Я должен был сегодня лететь к ней…

Муса замолчал.
МУСА
(на английском)
Как вы познакомились с ним?

КОРОЛЕВА ДИНА
(на английском)
Моя дочь учится в Лондоне. Несколько недель назад я прилетела, чтобы забрать ее и узнала, что они знакомы. Мы встретились. Он заговорил о семье. Сказал, что отец уже давно умер, а мать не видел почти 20 лет. Я пообещала увидеть ее и передать привет… Он великий человек.

МУСА
Он сбежал из страны… Он невозвращенец… Лица, совершившие это деяние или попытку, обвиняются в государственной измене.

Королева Дина смотрит на часы. Алия, секретарь посольства, и мать Королевы направились к самолету.
КОРОЛЕВА ДИНА
Спасибо вам за все.

МУСА
Прощайте.

Алия машет Мусе рукой. Секретарь посольства и Королева Дина идут вместе.
СЕКРЕТАРЬ ПОСОЛЬСТВА
(Королеве Дине, на арабском)
Странный этот Муса Шарипов.

КОРОЛЕВА ДИНА
Почему?

СЕКРЕТАРЬ ПОСОЛЬСТВА
Абдрахманов из Верховного совета сказал, что разрешения на встречу с матерью никто не давал…

Королева Дина останавливается, оборачивается. Муса продолжает махать рукой. К нему подъезжает машина. Из машины выходят двое мужчин в черных костюмах, просят его сесть. Видно, что Муса отказывается, но его с силой усаживают, не смотря на его сопротивление. Никто из провожающих гостей этого не замечает… Машина, через некоторое время резко дернув, уезжает….

НАТ. ЛОНДОСКИЙ КОРОЛЕВСКИЙ ТЕАТР. ВЕЧЕР.
Возле театра много машин.
ИНТ. ГРИМЕРКА. ВЕЧЕР.
В пустой комнате никого нет. Перед зеркалом лежит фотография. Слышно как доноситься шум оркестра настраивающегося перед концертом. Камера приближается к фотографии. На столе та же черно-белая фотография с 3-х летним мальчиком…

ИНТ. СЦЕНА КОРОЛЕВСКОГО ЛОНДОНСКОГО ТЕАТРА.
Мы видим, как на сцену выходит человек под шквал аплодисментов и начинает танцевать под музыку.
КРИКИ ИЗ ЗАЛА
Браво! Рудольф Нуреев! Браво!!! Рудольф Нуреев — мы любим тебя! Великий Рудольф!

Рудольф Нуреев начинает танцевать
Затемнение
Титр: «В 1978 году был создан комитет, состоящий из известных деятелей культуры, который собрал более десяти тысяч подписей под просьбой дать матери Рудольфа Нуреева разрешение на выезд из СССР. Сорок два сенатора США обращались лично к руководителям Союза, за Нуриева ходатайствовала ООН, но все оказалось бесполезным. Лишь после прихода к власти Михаила Горбачева в 1987 году Нурееву разрешили ненадолго приехать в Уфу для того, чтобы проститься с умирающей матерью…»
Затемнение
На экране появляются фотографии Рудольфа Нуреева в Уфе.